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為了迎合日益高漲的“兒童經(jīng)濟”需求，不少購物中心都圍繞著兒童業(yè)態(tài)展開創(chuàng)新，有的將自身定位為兒童親子主題購物中心，有的打造了兒童主題街區(qū)將游樂園搬進商場。無論是哪種方式，要想真正吸引兒童，還得向兒童最喜歡去的娛樂場所——游樂園學習。
下面這些游樂園，就真正做到從兒童的角度出發(fā)，打造了親子互動的最佳游樂場所。
01
最野生-悉尼伊恩波特兒童野趣游樂園
伊恩波特兒童野趣游樂園（Ian Potter Children’s WILD PLAY Garden），或許是悉尼市內(nèi)最“野生”的兒童樂園。
幾乎所有的玩樂設(shè)施都用天然材料制成，可以攀爬的小樹屋、用竹材制成的隧道，不同主題的游樂場，沙子、水、木棍、鵝卵石、葉子、花朵，則是兒童們的“玩具”。在 6500 平方米的植物園內(nèi)，孩子們可以在蜿蜒的走道上奔跑，攀爬小樹屋，或者脫掉鞋襪去噴泉小廣場踩水，玩累了可以坐在無花果樹下的原木座椅上休息。
這些體驗是習慣在安全舒適的室內(nèi)玩積木的孩子們所無法獲得的。設(shè)計師想借此為生活在城市中的孩子們提供一個與眾不同、親近自然的沉浸式空間，讓他們在玩耍的過程中學會探索、實驗與社交，并逐漸豐富對自然環(huán)境的認知。
盡管公園內(nèi)的設(shè)施看上去十分原始，似乎未經(jīng)精心的設(shè)計，但是每一處玩樂設(shè)施都有一個對應(yīng)的、豐富兒童感官體驗的“功能”：竹林、山龍眼灌叢、洞穴可以讓他們體驗躲藏、被包圍、躲避和迂回行進；玩水可以讓孩子們沉浸其中，收獲輕松、愉悅和驚喜；樹屋是感受刺激的地方，能讓孩子們跳出舒適圈去冒冒險；而隧道則可以讓他們想象穴居動物的生活。
02
最柔軟-倫敦重裝版野獸派樂園
由建筑設(shè)計團體 Assemble 聯(lián)合澳大利亞視覺藝術(shù)家 Simon Terrill 設(shè)計制作了“野獸派樂園”建筑裝置，在 Vitra 設(shè)計博物館重新開放展出。
設(shè)計師用類似粗水泥的柔軟泡沫材料，完美復(fù)原了英國野獸派兒童樂園建筑形態(tài)。這個野獸派兒童樂園的互動裝置能讓參觀者體驗到野獸派風格的原始空間概念。孩子們可以盡情地在建筑上發(fā)揮想象力，成年人不妨將自己沉浸在戰(zhàn)后時期的超現(xiàn)實主義氛圍里，挖掘新的野獸派建筑視角。
這個兒童樂園以一種狂野而又奇怪的形象出現(xiàn)，但全泡沫材料的設(shè)計，又在最大程度上能減少兒童會遭遇的危險隱患。家長可以放心地讓兒童盡情玩耍，而不用時刻擔心他們會受傷。
03
最科幻-荷蘭Beatrix 公園
位于阿姆斯特丹南阿克西斯區(qū)的 Beatrix 公園，是這座城市最古老的公園之一。Beatrix 最近的一次建設(shè)工程，是要將臨近湖水的山丘改造成聚集著小公園的半島景觀，其中就包括要在附近的舊籃球場地上打造一個多功能的兒童游樂區(qū)。
Carve 為 Beatrix 設(shè)計了一個看起來很科幻的游樂場裝置。這個裝置由相互聯(lián)結(jié)的三個部分裝置組成，不像是五顏六色的兒童滑梯或蹦床，它有著白色的外觀和光滑的曲面，極具未來感。
為了盡可能地滿足兒童的需求，創(chuàng)造更多的玩耍場景，設(shè)計師在這個形似章魚腳的裝置設(shè)計了球門、蹦床、滑梯等多個區(qū)域。設(shè)計師在中間的內(nèi)凹處置入了蹦床和繩索結(jié)構(gòu)，兒童可以在裝置中攀爬；裝置的一側(cè)有一面可以反射周圍環(huán)境的鏡子，路人的身影在鏡中扭曲，十分有趣；另一側(cè)有一個內(nèi)凹式的球門，兒童的活動區(qū)域可以延展至裝置外的場地；它的其中一端故意挖空的部位，是可以懸掛秋千的天然結(jié)構(gòu)；裝置上開出來的大大小小的“洞口”，則成了兒童們自由探索的秘密空間。
比起我們常見的那些繽紛的、簡易的游樂設(shè)施，這個隱匿在樹林之中形狀怪異的游樂裝置，更能夠帶給人們探索和發(fā)現(xiàn)的樂趣。
04
最腦洞-法國法國蓬皮杜中心兒童展廳
為慶祝法國巴黎蓬皮杜中心建成 40 周年，巴黎的設(shè)計工作室 GGSV 受邀重新設(shè)計了其中的兒童展廳（Galerie des Enfants），搭建出了一個擺滿各式各樣雕塑部件的互動空間。
為增添趣味性，設(shè)計師給展廳搭建了一個故事框架：整個展廳是一個小劇場，上演著兩位虛構(gòu)角色Gellaé 和 Séphante 的故事。展廳的布置卻圍繞這部“戲劇”在空間中展開，總共分為三部分，一個“荒誕花園”，一座充氣小屋以及由中國藝術(shù)家劉寶林推出的現(xiàn)場表演。
在“荒誕花園”中，這個以一個蛋糕形狀大型雕塑為中心的空間，擺滿了奇形怪狀的“零部件”。這些“零部件”是兩位虛構(gòu)角色在觀察博物館內(nèi)他們不總是看得明白的藝術(shù)作品后，用于搭建他們理想世界的道具。
小屋內(nèi)部則設(shè)計得很魔幻，天花板上有一扇扇眼睛形狀的“天窗”，小屋地面的正中央，則是一個“噴泉池”，而在故事的設(shè)定中，所有的“零部件”都從這座“噴泉池”中噴涌而出。所有“零部件”，都可以供他們自由地取用，搭建出任何他們想要創(chuàng)造的東西。
而在花園內(nèi)，他們還會撞見中國藝術(shù)家劉寶林。他十分擅長將自己的身體變?yōu)橐粔K畫布，通過在身上涂抹各種顏色與圖案，將自己隱藏進周圍的環(huán)境中。這次他又一次將自己隱藏了起來。蓬皮杜中心還在展覽現(xiàn)場提供了不少服飾，孩子們可以試穿，只要在展廳中找到適宜的位置，他們也可以將自己隱藏起來。
